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文学作品的体裁·小说

2020-04-04 15:58体裁作文 人已围观

简介娄烦县网站建设文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 (一)小说的含义 (二)小说的分类 1.按容量大小、篇幅长短: 1.按容量大小、篇幅长短: ①长篇小说 ②中篇小说 ③短篇小说 微型小说(小小...

  文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 (一)小说的含义 (二)小说的分类 1.按容量大小、篇幅长短: 1.按容量大小、篇幅长短: ①长篇小说 ②中篇小说 ③短篇小说 微型小说(小小说、超短篇) ④微型小说(小小说、超短篇) 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 2.按题材性质: 2.按题材性质: 按题材性质 ①历史小说 ②言情小说 ③侦探小说 ④武侠小说 ⑤科幻小说 ⑥恐怖小说 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 3.按描写内容: 3.按描写内容: 按描写内容 ①工业题材 ②农村题材 ③军事题材 ④知青小说 ⑤知识分子小说 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 4.按语言特点 4.按语言特点 ①文言小说 ②白线.按体制结构 ①章回体 ②日记体 ③书信体 ④自传体 ⑤诗体 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 6.按创作方法(原则) 6.按创作方法(原则) 按创作方法 现实主义小说(写实小说) ①现实主义小说(写实小说) 浪漫注意小说(写意小说) ②浪漫注意小说(写意小说) ③现代主义小说 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 7.按表现手法及形态 7.按表现手法及形态 情节小说: ①情节小说: 性格小说:塑造性格, ②性格小说:塑造性格,不必有完整的情 节和具体的环境描写。 孔乙己》 节和具体的环境描写。《孔乙己》 心态小说: ③心态小说:以内心独白式的手法展示人 物心态。 狂人日记》 伤逝》 物心态。《狂人日记》、《伤逝》 意识流小说: ④意识流小说:以心理意识和潜意识的自 由流动为描写对象。 由流动为描写对象。 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 (三)小说的要素 1.情节 1.情节 ⑴情节辨析 爱·摩 · 福斯特(E·M·FORSTER)《小说面面 摩 福斯特( ) 观》: 我们曾给故事下过这样的定义:它是按照时间顺序来叙 我们曾给故事下过这样的定义: 述事件的。情节同样要叙述事件, 述事件的。情节同样要叙述事件,只不过特别强调因果关系 罢了。 国王死了,不久王后也死去”便是故事; 罢了。如“国王死了,不久王后也死去”便是故事;而“国 王死了,不久王后也因伤心而死”则是情节。 王死了,不久王后也因伤心而死”则是情节。虽然情节中也 有时间顺序,但却被因果关系所掩盖。又例如: 王后死了, 有时间顺序,但却被因果关系所掩盖。又例如:“王后死了, 原因不详,后来才发现她是因国王去世而悲伤过度致死的。 原因不详,后来才发现她是因国王去世而悲伤过度致死的。” 这也是情节,不过带一点神秘色彩而已。 这也是情节,不过带一点神秘色彩而已。……对于王后已死 对于王后已死 这件事,如果我们问: 以后呢? 便是故事,要是问: 这件事,如果我们问:“以后呢?”便是故事,要是问: 什么原因” 则是情节。 “什么原因”,则是情节。 文学作品的体裁?小说? 文学作品的体裁?小说?例文 南阳宗定伯,年少时,夜行逢鬼。问曰: 南阳宗定伯,年少时,夜行逢鬼。问曰:“谁?”鬼曰: 鬼曰: 鬼也。 鬼曰: 卿复谁? 定伯欺之, “鬼也。”鬼曰:“卿复谁?”定伯欺之,言:“我亦鬼 鬼问: 欲至何所? 答曰: 欲至宛市。 鬼言: 也。”鬼问:“欲至何所?”答曰:“欲至宛市。”鬼言: 我亦欲至宛市。 共行数里。鬼言: 步行大亟, “我亦欲至宛市。”共行数里。鬼言:“步行大亟,可共迭 相担也。 定伯曰: 大善。 鬼便先担定伯数里。鬼言: 相担也。”定伯曰:“大善。”鬼便先担定伯数里。鬼言: 卿大重,将非鬼也? 定伯言: 我新死,故重耳。 “卿大重,将非鬼也?”定伯言:“我新死,故重耳。”定 伯因复担鬼,鬼略无重。如是再三。定伯复言: 我新死, 伯因复担鬼,鬼略无重。如是再三。定伯复言:“我新死, 不知鬼悉何所畏忌? 鬼曰: 惟不喜人唾。 不知鬼悉何所畏忌?”鬼曰:“惟不喜人唾。” 于是共道遇水,定伯因命鬼先渡,听之,了无声。 于是共道遇水,定伯因命鬼先渡,听之,了无声。定伯 自渡,漕淮作声。鬼复言: 何以作声? 定伯曰: 新死, 自渡,漕淮作声。鬼复言:“何以作声?”定伯曰:“新死, 不习渡水耳。勿怪。 行欲至宛市,定伯便担鬼至头上, 不习渡水耳。勿怪。”行欲至宛市,定伯便担鬼至头上,急 持之。鬼大呼,声咋咋,索下,不复听之。径至宛市中, 持之。鬼大呼,声咋咋,索下,不复听之。径至宛市中,着 化为一羊,便卖之。恐其便化,娄烦县网站建设乃唾之。得钱千五百, 地,化为一羊,便卖之。恐其便化,乃唾之。得钱千五百, 乃去。 乃去。 ——《列异传》 《列异传》 文学作品的体裁?小说? 文学作品的体裁?小说?例文 周处年少时,凶强侠气,为乡里所患, 周处年少时,凶强侠气,为乡里所患,又义兴 水中有蛟,山中有虎,并皆暴犯百姓, 水中有蛟,山中有虎,并皆暴犯百姓,义兴人谓为 三横” 而处尤剧。 “三横”,而处尤剧。 或说处杀虎斩蛟,实冀三横唯余其一。 或说处杀虎斩蛟,实冀三横唯余其一。处即刺 杀虎。又入水击蛟。蛟或浮或没,行数十里, 杀虎。又入水击蛟。蛟或浮或没,行数十里,处与 之俱,经三日夜。 乡里皆谓已死, 之俱,经三日夜。——乡里皆谓已死,更相庆。— 乡里皆谓已死 更相庆。 —竟杀蛟而出。闻里人相庆,始知为人情所患,有 竟杀蛟而出。 竟杀蛟而出 闻里人相庆,始知为人情所患, 自改意。 自改意。 乃自吴寻二陆,平原不在,正见清河,具以情 乃自吴寻二陆,平原不在,正见清河, 并云欲自修改,而年已蹉跎,终无所成。 告,并云欲自修改,而年已蹉跎,终无所成。清河 人朝闻夕死,况君前途尚可。 曰:古 人朝闻夕死,况君前途尚可。且人患志之不 何忧令名不彰邪?处遂改, 臣孝子。 立,何忧令名不彰邪?处遂改,终为忠 臣孝子。 ——《世说新语》 《世说新语》 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 亚里士多德《诗学》第九章: 亚里士多德《诗学》第九章: “如果一桩桩事情是意外的发生而彼此 间又有因果关系,那就最能产生这样( 间又有因果关系,那就最能产生这样(引起 恐惧和怜悯之情)的效果。 恐惧和怜悯之情)的效果。这样的事件比自 然发生,即偶然发生的事件更为惊人。 然发生,即偶然发生的事件更为惊人。” 没有原因的结果不成情节, 没有原因的结果不成情节,缺乏精彩的 原因的结果也不能构成可信的情节。 原因的结果也不能构成可信的情节。 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 契诃夫说:如果你在小说第一节中把枪挂在墙上, 契诃夫说:如果你在小说第一节中把枪挂在墙上, 那么到第二节或第四节就得把子弹放出去。 那么到第二节或第四节就得把子弹放出去。如果不 这样,那支枪就不必挂在那儿。 这样,那支枪就不必挂在那儿。 在小说的情节中,任何一种道具, 在小说的情节中,任何一种道具,任何一个人 物的习惯、心理活动,任何一种风俗, 物的习惯、心理活动,任何一种风俗,都要受因果 律的严密逻辑制约。例: 律的严密逻辑制约。 武松打虎:哨棒打虎→拳头打虎 ① 武松打虎:哨棒打虎 拳头打虎 亨利: 麦琪的礼物》 ②欧?亨利:《麦琪的礼物》 亨利 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 ⑵复杂的情节 在复杂的情节中,因果关系是多层次的。 在复杂的情节中,因果关系是多层次的。因为 层次多,因果性就复杂化了。在这一层次是原因的, 层次多,因果性就复杂化了。在这一层次是原因的, 到另一层次就成了结果。有时候原因不是单一, 到另一层次就成了结果。有时候原因不是单一,而 是多元的。 是多元的。 对于读者来说,最重要的似乎是结果; 对于读者来说,最重要的似乎是结果;但在作 家的创作过程中,对原因的探索和揭示更为重要。 家的创作过程中,对原因的探索和揭示更为重要。 复线小说,基本上都是多层次的因果关系 复线小说,基本上都是多层次的因果关系。 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 2.人物 2.人物 ⑴从宿命因果走向情感因果 情节是人物性格发展的历史。 情节是人物性格发展的历史。 情节对人类情感世界的深层探测, 情节对人类情感世界的深层探测,是沿着因果 性的逻辑线索进行的。因果性是一种必然性。 性的逻辑线索进行的。因果性是一种必然性。 在文学发展史上, 在文学发展史上,作品的因果关系最初都是宿 命因果。 命因果。 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 ①宿命因果 在古希腊悲剧中,命运是一种必然性, 在古希腊悲剧中,命运是一种必然性,主观上 无法逃避。 俄狄浦斯王》注定要杀父娶母。 无法逃避。《俄狄浦斯王》注定要杀父娶母。 在中国古典小说里,也多以一种超现实的、 在中国古典小说里,也多以一种超现实的、无 法抗拒的神秘力量,来决定现实生活的必然结局。 法抗拒的神秘力量,来决定现实生活的必然结局。 钱彩《说岳全传》 钱彩《说岳全传》以因果报应来解释岳飞被秦桧所 封神演义》最为严重。 害。《封神演义》最为严重。 宿命因果并不能使人类对自身的情感和人与人 之间的社会生活,作深入的了解, 之间的社会生活,作深入的了解,反而取消了了解 的意义。 的意义。 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 宿命因果所显示的必然性, 宿命因果所显示的必然性,在许多古典小说中 都有表现。 都有表现。 水浒传》把梁山泊英雄聚义的原因, 《水浒传》把梁山泊英雄聚义的原因,归结为 洪太尉放走三十六天罡星和七十二地煞星。 洪太尉放走三十六天罡星和七十二地煞星。 红楼梦》中贾宝玉和林黛玉的感情痛苦, 《红楼梦》中贾宝玉和林黛玉的感情痛苦,缘 于绛珠仙子欠了神暎侍者天天灌溉的水, 于绛珠仙子欠了神暎侍者天天灌溉的水,因而投生 为林黛玉,以泪水归还给神暎投生的贾宝玉。 为林黛玉,以泪水归还给神暎投生的贾宝玉。 宿命的必然是人的主观不能也无法抗拒的, 宿命的必然是人的主观不能也无法抗拒的,它 完全否定了现实生活中的主观能动性。 完全否定了现实生活中的主观能动性。 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 ②情感因果 事实上, 事实上,作家并不指望读者相信这种假 定的原因,而是想通过这种虚幻的因果关系, 定的原因,而是想通过这种虚幻的因果关系, 表达某种主观情感。 表达某种主观情感。这与宿命的必然性有根 本的区别。宿命是悲观厌世的, 本的区别。宿命是悲观厌世的,它否定人的 理性,也否定情感。 》《红楼梦 红楼梦》 理性,也否定情感。而《水浒传 》《红楼梦》 中的虚幻因果则肯定人生,注重情感。 中的虚幻因果则肯定人生,注重情感。只是 为了增加情趣,打动读者的情感。 为了增加情趣,打动读者的情感。 情节的因果关系实际就是一种情感因果, 情节的因果关系实际就是一种情感因果, 也即情感逻辑。 也即情感逻辑。 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 小说的情节不是单一的线性情感因果关系, 小说的情节不是单一的线性情感因果关系,而 是创作主体与作品中不同人物情感逻辑的交织、 是创作主体与作品中不同人物情感逻辑的交织、融 小说中的人物不止一个, 合。小说中的人物不止一个,不同的人物应该各有 不同的情感逻辑。对于作家来说, 不同的情感逻辑。对于作家来说,人物的情感逻辑 是独立于作家主观情感逻辑之外的客观逻辑。 是独立于作家主观情感逻辑之外的客观逻辑。作家 要尊重人物的情感逻辑, 要尊重人物的情感逻辑,而不是以自己的情感去同 化人物的情感。 化人物的情感。 因此,在小说情节的因果关系中, 因此,在小说情节的因果关系中,起主导作用 的应该是人物的情感逻辑。任何一个情节的因果, 的应该是人物的情感逻辑。任何一个情节的因果, 都不能是事件与事件的因果, 都不能是事件与事件的因果,只能是人物之间情感 的因果。 的因果。 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 ⑵找到人物自己的情感逻辑 从创作过程来说, 从创作过程来说,任何一个故事出现在作家头 脑中时,作家都首先应该把它当成一个结果,作家 脑中时,作家都首先应该把它当成一个结果, 的任务就是去寻找特殊的情感导因。 的任务就是去寻找特殊的情感导因。因为每一个人 都有自己独特的情感逻辑, 都有自己独特的情感逻辑,作家必须找到独属于这 个人物的情感逻辑。 个人物的情感逻辑。 托尔斯泰:《安娜?卡列尼娜》 托尔斯泰: 安娜 卡列尼娜》 卡列尼娜 李昂: 杀夫》 李昂:《杀夫》 孙犁: 芦花荡》 孙犁:《芦花荡》 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 ⑶性格就是选择 在通常情况下, 在通常情况下,人的情感和理智是比较 统一的, 统一的,在行为中流露出来的往往是表层的 情感。但在某种特殊的状态下, 情感。但在某种特殊的状态下,人物的情感 和理智会产生激化的矛盾,此时, 和理智会产生激化的矛盾,此时,人物就不 能直接按理智行动,也不能完全按情感行动, 能直接按理智行动,也不能完全按情感行动, 这就导致人物的行为选择。 这就导致人物的行为选择。 选择有两种:有意识的选择和无意识的 选择有两种: 选择。有意识的选择在感情与理智之间, 选择。有意识的选择在感情与理智之间,人 物的选择是自觉的。 物的选择是自觉的。 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 在小说创作中, 在小说创作中,作家为了使人物隐性的情 感化为显性性格, 感化为显性性格,就须让人物潜在的情感超 越理智的戒备化为外在的行动。 越理智的戒备化为外在的行动。条件是激化 二者的矛盾,将人物置于情理两难的境地。 二者的矛盾,将人物置于情理两难的境地。 人物若按理性逻辑,只有一种选择; 人物若按理性逻辑,只有一种选择;按情感 逻辑,则有多种选择。 逻辑,则有多种选择。 三国演义》第五十回中的关羽, 例:《三国演义》第五十回中的关羽,在 之间进行选择。 “忠” “义”之间进行选择。 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 选择最能显示情感逻辑的强大, 选择最能显示情感逻辑的强大,因为情感逻辑 是人物私有的, 是人物私有的,所以抓住了情感逻辑也就抓住了人 物性格。 物性格。 但情感的选择并不一定都是自觉的。 但情感的选择并不一定都是自觉的。大量的情 也处于无意识领域中。无意识的选择, 感,也处于无意识领域中。无意识的选择,也要符 合情感逻辑。没有情感逻辑,人物性格就会不统一。 合情感逻辑。没有情感逻辑,人物性格就会不统一。 无意识的选择,多出现在现代派作品中。 无意识的选择,多出现在现代派作品中。 人物的性格逻辑,就是一种独特的情感逻辑。 人物的性格逻辑,就是一种独特的情感逻辑。 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 3.环境 3.环境 性格是社会环境“ ⑴性格是社会环境“逼”出来的 水浒传》写一百八人性格, “《水浒传》写一百八人性格,真是一百八 样。” 金圣叹《读第五才子书法》 (金圣叹《读第五才子书法》) 叙一百八人,人有其性情,人有其气质, “叙一百八人,人有其性情,人有其气质,人 有其形状,人有其声口。 有其形状,人有其声口。” 金圣叹《读第五才子书法》 (金圣叹《读第五才子书法》) 水浒传》 《水浒传》人物的命运与社会政治环境有着紧 密的因果关系。 密的因果关系。人物性格及其行为是社会环境逼出 来的。它不是人物主观随意行动的照录, 来的。它不是人物主观随意行动的照录,也不是作 者任意调遣的结果。 者任意调遣的结果。 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 ⑵特殊环境中的特殊个性就是典型 在我看来,现实主义的意思是, “在我看来,现实主义的意思是,除了 细节的真实外, 细节的真实外,还要真实地再现典型环境中 的典型人物。 环境对人物性格的作用在于: 的典型人物。” 环境对人物性格的作用在于: 环绕着这些人物并促使人物行动” “环绕着这些人物并促使人物行动” 。 (《恩格斯致哈克奈斯 》) 不同的环境,可有不同情感之间的关系, 不同的环境,可有不同情感之间的关系, 或不同性格之间的关系。 或不同性格之间的关系。 拉甫列涅夫: 第四十一》 拉甫列涅夫:《第四十一》 文学作品的体裁? 文学作品的体裁?小说 ⑶环境的虚化 在一些情节淡化的现代派小说(如意识流小说) 在一些情节淡化的现代派小说(如意识流小说) 中,作家并不注重环境的设置,而把笔触转向精神 作家并不注重环境的设置, 世界的内部。这些作品中的环境很模糊, 世界的内部。这些作品中的环境很模糊,很少具体 的时间、地点。 的时间、地点。 例: 卡夫卡: 城堡》 卡夫卡:《城堡》 莫里亚克: 爱的荒漠》 莫里亚克:《爱的荒漠》 威廉?格尔丁:《蝇王》 格尔丁: 蝇王》

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